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然后我呆在家里非常长一段时间，觉得对ߠ[展开全部]

　然后我呆在家里非常长一段时间，觉得对什么都失去(qù )兴趣，没有什么可以让我激动万分，包括出入各种场合，和各种各样的人打交道，我总是竭力避免遇见陌生人，然(rán )而身边却全是千奇(qí )百怪的陌生面孔。 当时我对这样的泡妞(niū )方式不屑一顾，觉得这些都是八十年代的东西，一切(qiē )都要(yào )标新立异，不能在你做出一个举动以后让对方猜到你(nǐ )的下一个动作。 当文学激情用完的时候就是开始有东西发(fā )表的时候了。马上我就我隔壁邻居老张的事情写了一个纪(jì )实文学，投到一个刊物上，不仅发表了，还给了我一字一(yī )块钱的稿费。 服务(wù )员说：对不起先生，这是保密内容(róng )，这(zhè )是客人要求的我们也没有办法。 至于老夏以后如何一(yī )跃成为作家而且还是一个乡土作家，我始终无法知道。 说(shuō )完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了人(rén )家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不(bú )是好东西，中国不(bú )在少数的作家专家学者希望我写的东西(xī )再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不(bú )在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这(zhè )样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值(zhí )，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起(qǐ )来也不超过五句话(huà )。因为我觉得人有的时候说话很没有意(yì )思。 在做中央台一个叫《对话》的节目的时候，他们(men )请了两个，听名字像两兄弟，说话的路数是这样的：一个(gè )开口就是——这个问题在××学上叫做××××，另外一(yī )个一开口就是——这样的问题在国外是××××××，基(jī )本上每个说话没有(yǒu )半个钟头打不住，并且两人有互相比谁(shuí )的废话多的趋势。北京台一个名字我忘了的节目请了(le )很多权威，这是我记忆比较深刻的节目，一些平时看来很(hěn )有风度的人在不知道我书皮颜色的情况下大谈我的文学水(shuǐ )平，被指出后露出无耻模样。 以后每年我都有这样的感觉(jiào )，而且时间大大向(xiàng )前推进，基本上每年猫叫春之时就是我(wǒ )伤感之时。 自从认识那个姑娘以后我再也没看谈话节(jiē )目。[收起部分]